На что снимали великие: камеры Картье-Брессона, Адамса, Ланж и ещё четырёх легенд
Спор «камера не важна — важен фотограф» вечен. Но если посмотреть, чем были сняты самые известные кадры XX века, выясняется интересный факт: каждый мастер выбирал специфичный инструмент под свой способ съёмки. Кому-то нужна была незаметность, кому-то — огромный негатив, кому-то — возможность смотреть человеку в глаза во время съёмки. Собрал для вас семь таких историй.
Анри Картье-Брессон — Leica
Знаменитый кадр «За вокзалом Сен-Лазар» (1932) с человеком, прыгающим через лужу, снят на ранний дальномер Leica с резьбовым креплением объектива, позже мастер перешёл на Leica M3, которая вышла в 1954 году. Его главным объективом десятилетиями оставался складной 50-мм Elmar, иногда он накручивал на свою Leica объективы с фокусными расстояниями 35 и 90 мм. Блестящий хромированный корпус он заклеивал чёрной изолентой, чтобы камера меньше бросалась в глаза.
Ансель Адамс — 8×10 дюймов
«Восход луны, Эрнандес, Нью-Мексико» (1941) снят на "большеформатную" камеру 8×10 с объективом Cooke и тёмно-жёлтым фильтром. Свет уходил на глазах, а экспонометр Адамс найти не смог — и рассчитал экспозицию по известной яркости Луны. Небо на отпечатке он позже сделал значительно темнее, чем было на негативе.
Доротея Ланж — Graflex
«Мать-переселенка» (1936) снята в лагере сборщиков гороха в Калифорнии на Graflex Series D — зеркальную пресс-камеру под листовую плёнку 4×5 дюйма, при естественном свете. Ланж вспоминала, что сделала в тот день всего пять кадров. Палец героини в углу кадра позже заретушировали прямо на негативе.
Диана Арбус — двухобъективная зеркалка
«Однояйцевые близнецы, Розель, Нью-Джерси» (1967) — кадр с Rolleiflex, на которую Арбус перешла около 1962 года, а позже — на Mamiya со сменными объективами. Шахта видоискателя сверху позволяла держать камеру на уровне пояса и всё время смотреть героям в глаза. Позже она добавила вспышку и использовала её даже днём — отсюда её узнаваемая жёсткая манера освещения.
Стив Маккарри — Nikon FM2
«Афганская девочка» (1984), обложка National Geographic за июнь 1985 года, снята в лагере беженцев под Пешаваром на полностью механическую Nikon FM2 с объективом Nikkor 105mm f/2.5 на слайдовую плёнку Kodachrome 64. Имя героини — Шарбат Гула — узнали только годы спустя. А камеру именно эту Стив использовал ещё потом очень долго.
Роберт Капа — Contax
Высадку на пляже Омаха 6 июня 1944 года Капа снимал на дальномеры Contax прямо из воды под огнём. Размытые кадры этой серии стали легендой. Известную историю о том, что большую часть негативов испортили при проявке, сегодня оспаривают историки фотографии.
Себастьян Сальгадо — Leica, Pentax 645 и Canon
Ранние работы сняты на Leica M и R, большую часть проекта «Генезис» — на среднеформатную плёночную Pentax 645. Потом из-за рентгена в аэропортах, который мог засветить плёнку, Сальгадо перешёл на полнокадровую цифровую Canon — но продолжал переводить файлы в ЧБ, сохраняя свой узнаваемый стиль.
А на какую камеру вы сняли свой самый любимый и значимый кадр?