Матрица X-Trans: зачем Fujifilm перемешала цветные пиксели
Почти все цифровые камеры различают цвет одинаково: поверх матрицы лежит мозаика светофильтров Байера с повторяющимся блоком 2×2. Fujifilm, которая пережила конец плёнки благодаря химии, медицине и камерам X, в 2012 году решила, что такой порядок мешает получению высокой резкости, и перемешала цветные пиксели. Так появилась матрица X-Trans — и фотографы спорят о её "крутизне" до сих пор.
Как устроен X-Trans
⚬ У X-Trans узор повторяется только через 6×6 пикселей. В блоке из 36 фотодиодов 20 зелёных, 8 красных и 8 синих — около 55% зелёного против 50% у Байера.
⚬ Расстановка внутри блока выглядит почти случайной, но подчиняется строгому правилу: в каждой строке и в каждом столбце есть все три цвета. У Байера в половине строк нет красного, а в другой половине — синего.
⚬ По словам Fujifilm, идею ей подсказала структура плёнки: светочувствительные кристаллы в эмульсии лежат хаотично, а не в строгой структуре.
Зачем всё это
Мелкий регулярный узор — ткань «в ёлочку», далёкая кирпичная кладка, перья — все это и многое другое может «переплестись» с сеткой фильтров. Тогда появляется муар: радужная рябь и ложный цвет на контрастных краях. Классическое решение — антиалиасинговый фильтр перед матрицей, который чуть размывает картинку. То есть за резкость вы заплатили, а часть её производитель фильтрует намеренно.
Fujifilm рассудила, что достаточно «беспорядочный» узор сам гасит муар, и уже в X-Pro1 обошлась без антиалиасингового фильтра. Другие бренды пришли к тому же иначе: в том же 2012 году вышли Nikon D800E и Pentax K-5 IIs, у которых фильтр нейтрализован или убран, — там риск муара просто приняли как должное.
Что пошло не так
Собирать цветную картинку из узора 6×6 (демозаик) гораздо сложнее, чем из Байера, и в первые годы программы к этому оказались не готовы. В Lightroom листва, трава и волосы превращались в «акварель» — мыльные мазки без деталей, а на контрастных краях появлялись «червячки».
Фудживоды уходили в Capture One или прогоняли свои RAW через утилиту Iridient X-Transformer. В 2019 году Adobe добавила функцию Enhance Details — демозаик на машинном обучении с отдельной моделью для X-Trans. DxO научилась проявлять X-Trans лишь в 2021 году, зато её нейросетевой DeepPRIME XD3 сначала работал только с этими файлами, а до Байера добрался весной 2026 года. А в бете Capture One 16.9 шумодав Enhanced Denoise наконец научился понимать RAF.
Сегодня проблему демозаика можно считать решённой. Бесплатные RawTherapee и darktable давно проявляют X-Trans, а фирменная Fujifilm X RAW Studio и вовсе конвертирует RAF процессором самой камеры, подключённой по USB к вашему компьютеру.
Пять поколений X-Trans
⚬ 2012 — X-Trans CMOS на 16,3 Мп: X-Pro1 и X-E1.
⚬ 2013 — X-Trans CMOS II с датчиками фазового автофокуса прямо на матрице: X100S, X-T1, X70.
⚬ 2016 — X-Trans CMOS III на 24,3 Мп: X-Pro2, X-T2, X100F.
⚬ 2018 — X-Trans CMOS 4 на 26,1 Мп с обратной засветкой (BSI): X-T3, X-T4, X100V, а сегодня — X-M5 и X-T30 III.
⚬ 2022 — X-Trans CMOS 5: стековая HS на 26,16 Мп в X-H2S и HR на 40,2 Мп в X-H2, X-T5, X100VI, X-T50 и X-E5.
При этом, что удивительно, вся среднеформатная линейка GFX и недорогие кроп-камеры прошлых лет — серия X-A и X-T200 — у Fujifilm используют классический байеровский фильтр. Да и сама проблема, ради которой придумали X-Trans, с ростом разрешения сошла на нет: на 40 Мп в формате APS-C пиксели так малы, что большинство мелких узоров уже вызывают муар. Но от своей мозаики Fujifilm не отказывается: по слухам, следующая X-T6 получит 40-мегапиксельную матрицу X-Trans 6 с частично стековой конструкцией.
Фудживоды, замечаете разницу с Байером? И каким конвертером проявляете RAF — Lightroom, Capture One или X RAW Studio?