«Аведон» Рона Ховарда вышел на Netflix: рейтинг феноменален — 100% свежести на Rotten Tomatoes
Документальный фильм Рона Ховарда о Ричарде Аведоне, трейлер которого мы показывали в октябре, с 11 ноября доступен на Netflix — и критики приняли его с поразительным восторгом. На Rotten Tomatoes у «Аведона» 100% «свежести»: все десять учтённых рецензий положительные, средняя оценка — 8 из 10. На Metacritic у фильма 81 балл из 100 и статус «всеобщее признание»: отрицательных отзывов нет, а RogerEbert.com поставил картине высший балл.
Что пишут критики
Громче всех высказался Оуэн Глейберман из Variety: «Аведон» для него — «фантастическое кино» и лучший документальный фильм, который когда-либо снял Рон Ховард. Монтаж Эндрю Морреале критик советует изучать в киношколах: сотни снимков Аведона вплетены в рассказ «почти с музыкальной тонкостью». Получилась большая история — о том, как Аведон «изменил метафизику фотографии и сам наш способ видеть мир».
Стефани Захарек из Time называет картину «изящно выстроенным документальным фильмом о великом американском фотографе». По её словам, это «карта его пути: целая жизнь, в которой он всматривался в лица и старался поймать то, что делает их живыми, — пока оно не исчезло навсегда».
Роберт Ллойд из Los Angeles Times пишет: «Фильм стильный, энергичный и потрясающе смотрится: здесь целая россыпь снимков, включая многие из самых знаменитых. Чем-то монтаж напоминает журнальную вёрстку, хотя вовсе не пытается притворяться журналом». А RogerEbert.com назвал работу Ховарда «восторженным посвящением человеку, который обессмертил себя, обессмертив других».
Его инструментом был человек
Сразу два рецензента заметили одно и то же: техника Аведону была попросту неинтересна. «Техника фотографии его не слишком занимала. Стоило заговорить с ним о диафрагмах — и у него стекленел взгляд», — пишет Variety. RogerEbert.com продолжает: «ISO, диафрагма и выдержка не были его сильной стороной. Его сильной стороной была человечность». Правду из каждой портретной съёмки он добывал обаянием и умением сопереживать.
Как это выглядело в студии, в фильме рассказывает Изабелла Росселлини: другие фотографы снимают и снимают без остановки, а Аведон нажимал на спуск лишь время от времени, просил подумать о чём-нибудь — и за всю съёмку делал всего около десяти кадров. Этот же подход хорошо виден и в его съёмке Майи Плисецкой: белый фон, ровный свет и ни одного лишнего объекта в кадре.
Что запомнилось критикам
⚬ Аведон сам объясняет, зачем ему белый фон: «Один ковбой на белом фоне — это все ковбои сразу. А если он прислонился к столбу забора — это уже просто ковбой». Так он снимал серию «На американском Западе», которую завершил в 1984 году.
⚬ Сын фотографа Джон Аведон говорит об отце: «Он возвеличивает отдельного человека. Вся его работа — это попытка найти себя в чужих лицах, в чужих жизнях».
⚬ В девять лет Аведон прикрепил к плечу негатив с портретом сестры Луизы и провёл весь день на солнце — изображение "отпечаталось" прямо на его коже.
⚬ В кадре — портреты Малкольма Икса, Мэрилин Монро, Пикассо, Эллы Фицджеральд и Бастера Китона.
Netflix официально в России не работает, но средства смены региона решают эту сложность. Зарубежную карту для оплаты подписки (выпускается за 30 секунд и 2900 рублей на 5 лет) и средство смены региона можно забрать в национальном скидочном чате фотографов и операторов, написав "Хочу карту Visa для оплаты зарубежных сервисов".
Уже посмотрели «Аведона»?