Энни Лейбовиц сняла Сэма Альтмана как «Странника над морем тумана» Фридриха

Энни Лейбовиц сняла Сэма Альтмана как «Странника над морем тумана» Фридриха
Vanity Fair после семилетнего перерыва вернул свой знаменитый рейтинг New Establishment — 50 людей, которые определяют технологии, деньги и политику. Первое место ожидаемо занял глава OpenAI Сэм Альтман, обойдя Дарио Амодеи из Anthropic, Илона Маска и Дженсена Хуанга. Цифровую обложку к рейтингу снимала главный фотограф журнала Энни Лейбовиц — она же снимала портреты и для самого первого списка в 1994 году.
Съёмка прошла в Биг-Суре, на тихоокеанском побережье Калифорнии. Альтман стоит спиной к зрителю на краю травянистого обрыва, руки на поясе, голова повёрнута в профиль. Внизу — пляж, бухта и полоса низкого тумана над океаном. Заголовок обложки: «Сэм Альтман видит будущее. Есть ли в нём мы?» А в углу — афоризм Джеймса Брэнча Кейбелла: оптимист провозглашает, что мы живём в лучшем из миров, а пессимист боится, что так оно и есть.
Искусствоведы сразу узнали в кадре «Странника над морем тумана» Каспара Давида Фридриха — главную картину немецкого романтизма, написанную около 1818 года и хранящуюся в Гамбургском Кунстхалле. Приём тот же — Rückenfigur, фигура со спины: зритель как будто встаёт на место героя и смотрит его глазами. Туман у Фридриха читают как символ неизвестного будущего. Только его странник созерцает природу, а Альтман — будущее, которое строит сам. И в интервью журналу он признаёт, что вероятность катастрофы из-за ИИ «не нулевая» и к этому нужно относиться крайне серьёзно.
Лейбовиц не впервые превращает живопись в фотографию:
⚬ Vogue, 2002 — Сальма Хайек в образе Фриды Кало к выходу фильма «Фрида», по мотивам её автопортретов.
⚬ Vogue, декабрь 2013 — Джессика Честейн в восьми воссозданных картинах: на обложке «Пылающий июнь» Фредерика Лейтона, внутри — Климт, Ван Гог, Цорн и «Вечернее платье» Магритта, где героиня тоже стоит спиной к зрителю.
⚬ Vogue, август 2025 — Энн Хэтэуэй у «Мадам Икс» Джона Сингера Сарджента в Метрополитен-музее. Приспущенная бретель платья — отсылка к скандалу 1884 года, из-за которого Сарджент переписал картину.
⚬ А о легендарной «Алисе в Стране чудес» для Vogue 2003 года мы рассказывали совсем недавно.
Портрет без лица на обложке — большая смелость, но именно он работает лучше любого крупного плана: зритель сам дорисовывает выражение, а пейзаж говорит за героя. Фигура со спины на фоне большого пространства — приём, который легко взять и в свою практику: в тревел-съёмке, свадебной прогулке или портрете в среде он сразу добавляет кадру масштаба и истории. Особенно если подсмотреть композицию у заслуженных мастеров.
Во втором опубликованном кадре Альтман стоит у открытой двери машины на фоне того же скалистого берега. Печатный октябрьский номер Vanity Fair при этом вышел с другой обложкой — с Флоренс Пью.
Узнали Фридриха с первого взгляда? А какую картину вы бы сами повторили в фотосессии?